菊次郎的夏天是什么动漫的

《菊次郎的夏天》是宫崎骏的一部动画电影，主题音乐summer穿插于整个故事中为让人感受到温情的各段情节中，让观众随着音乐感受故事中的惬意，也随着音乐感受剧情发展微微的起伏。

急，菊次郎的夏天，那首好听的纯音乐插曲叫什么名

《菊次郎的夏天》电影背景音乐曲目列表：Angel Bell ，Going Out ，Kindness ，Mad Summer ，Mother ，Night Mare ，Real Eyes ，River Side ，Summer Road ，Summer ，The Rain ，Two Hearts《Summer》是整个电影的主题曲，译为《菊次郎的夏天》或《夏天》。电影中的《Mad Summer 》《Summer Road 》等插曲均使用了类似的旋律。你要找的应该就是Summer吧，很不错的调调~~

菊次郎的夏天属于什么类型音乐

《菊次郎的夏天》是由久石让于2005年11月16日创作的原声音乐专辑，共收录12首乐曲。音乐风格上属于轻音乐类型。

该专辑获得第23届日本电影学院奖-最佳电影配乐奖。

该专辑是久石让为北野武执导的电影《菊次郎的夏天》所创作的原声音乐专辑。

《菊次郎的夏天》真的是喜剧吗

应该属于悲剧吧……

孩子最终是找到母亲了，可是她已经有了另一个家庭，是永远也不会回来了。

而菊次郎，埋藏在心里的感情最终也只会腐烂在心里，不论对于谁来说，一些东西都已经回不来了，失去了就是失去了，强求不回的

我觉得这是一部孤独的电影。正男有一个孤独的童年，一个安静的小胖子，用“恩”和默默低头回答大部分问题。他的世界里声音和情绪很都少，只是因为生活太空白。流氓大爷闹闹吵吵，放肆又无赖，不去寻找什么，靠抢小流氓两块钱啦，赌赛车啦填满无聊的日子。文艺青年开着装满书的破车不知道往哪去，不知道做什么，就写写诗偷偷菜，漫无目的的闲逛。胖瘦摩托党更没意思，带着摩托和铃铛，还有总想脱掉的内裤，上路上厕所上小饭馆，其实都离家不远。大家就是不知道该去干什么，也不知道想找什么，知道了也找不到，于是此时此刻，我们只想带着温柔，守护正男，守护我们心底的小孩，把衣服脱掉，把成年人的观念丢掉，在暴烈的夏日阳光里，我们带着寂静玩耍吧，奔跑，欢笑，忘了一切，我们就是孩子，我们只想玩耍。然而孤独终究还是要继续，正男要继续过着没有妈妈的日子，流氓大爷要继续吃软饭耍流氓，文艺青年开车上路，胖瘦摩托党骑着小摩托突突突走掉，漫长的孤独里，我会想起那个夏天。

初看这部电影，非常意外，因为看到导演是北野武，就习惯性的会认定这部影片肯定会少不了血雨腥风的暴力美学画面，但令人很意外，影片中处处充满着明亮的色调和温情脉脉的人性关怀，与北野武以前的影片风格截然不同。

你要说这部影片是喜剧，是可以这么认为。因为影片并无明确的故事线索，它是通过一个孩子寻找母亲的旅程，主人公之间所发生的一系列逗趣意外的事情和诙谐的对话，同时透过导演对于美丽画面的拍摄唤起了每个观众内心的情感，使得整体氛围都充满着童趣，洋溢着轻松而温馨的氛围，或许是北野武对另类风格的展示，这部影片获得了第52届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名的殊荣。

纵观整部电影，不难发现北野武试图以寻找母亲这个普遍的主题来吸引观众，并让观众重新开始反思人与人之间的隔阂和感动，他使用了一个朴实的故事来告诉我们一个充满笑声和感人背后的主题，符合“二战”后日本传统电影中关注人性、回馈社会、引发反思的主流价值观。

是喜剧呀，非常不错的喜剧。《菊次郎的夏天》让我体会到已经话：喜剧的内核是悲剧。我第一次看这个电影是很多年前的一个夏天看的，因为剧名有夏天，就觉得应该适合夏天看。结果边笑边哭把他看完的，其实他的故事很平淡，但处理的很细腻，强烈安利这部剧，值得重刷。我看过两次，两次的体会居然是不一样的[捂脸]

《菊次郎的夏天》就算北野武的例外吧。片中没有突发性暴力，没有大肆渲染的血腥，没有漫无止境的残酷，取而代之的是微微发热的温柔和感性。

小学生真男一直与婆婆住在一起，暑假来临，伙伴们都随家长去度假了，孤独的真男想要找寻自己从未见过的妈妈，与他同行的，是一个已届中年但仍游手好闲的无赖。一个是完全未被成人世界污染的孩子，一个是心灵被太多世俗灰尘所蒙蔽的大人。孩子并不代表善，他的行为来自于简单稚嫩的本性；大人也不代表恶，岁月从未赋予他恶的力量，而仅仅是让他没有力量而已。

灵魂上都差不多混沌的两个人一块儿上路了。他们路过很多人和事，有过不同的感触与收获，但我相信他们最后仍旧还是回到各自出发的地方，这段温柔感性的旅程并不会使两个人今后的生活更有秩序或者更有意义。那些曾真切的感触与收获连同同样真切的忧伤与无奈，都将遗留在那个夏天——并不非常炎热，并不非常温暖，并不非常清凉，并不非常绝望的，并不非常值得铭记也并不非常容易遗忘的夏天。

真男寻找妈妈的历程是艰难的，所幸有几位好心人的微弱温情帮小真男坚定了找寻的信念。然而，当他发现自己仅有的一个地址不知从何时起已经跟妈妈毫无关系时，所有艰难与欣喜顿时意义尽失，真男伤心失望地转过身去，不再前行。

正是在旅途的意义湮灭以后，真男和他的同伴遇到了另外一些“在路上”的人，他们的旅途同样没有任何重要的目的（也许跟真男一样，他们都曾有过某个确切的地址，但后来地址遗失、变更或者错误，总之不再具备任何指导意义）。一群空闲的大人，努力给这小孩些许温暖和欢笑，同时相互寻找点点慰籍。

欢乐没能来自我们想找到的那些东西，而是来自我们转身之后，与偶遇的人相互索取的少许体温。它因偶然、短暂、脆弱而弥足珍贵。